苏六朋作品《太白醉酒图》(资料图)

　　晚清书画奇才梁于渭作品，每张一平方尺共11张的原装旧裱，成交价才10万元不到……对于资深书画收藏家、广州银通总经理陈俊明来说，拍场上，不少晚清、民国时期的名家书画作品被严重低估，着眼于艺术价值收藏的书画爱好者，可以它们入手。他同时提醒，书画收藏的目的分个人喜爱和投资两个概念，若是前者的话，可以很随性。但如果是后者的话，还是不能完全脱离市场的走势。收藏者要学会把握入市机会和使藏品升级的窍门。

　　针对目前当代名家作品价格高企不下的现状，收藏者不妨学习如何将藏品置换升级。其中的诀窍是将部分接近价格顶端的艺术品抛出，换取其他上升潜力更大或爆发力强的艺术家作品。”

　　——资深书画藏家陈俊明

　　钟情晚清到民国时期名家作品

　　陈俊明说，今年春拍他也“捡到”不少宝贝，比如，在香港嘉德春拍上，他以5万多元落槌价购入与苏仁山并称为“岭南画坛二苏”的晚清画家苏六朋两张6平方尺的人物精品画。在香港华辉拍卖行，他以10万元不到的价格揽进晚清书画奇才梁于渭作品，“每张尺寸一尺共11张的原装旧裱啊!”陈俊明兴奋地说。

　　早年曾师从名师习字刻印且精于研究中国近现代艺术史的陈俊明，尤钟情于那些业已被市场遗忘名家们的旧作，包括信扎、手稿、书法和字画。在他的收藏清单里，这些晚清到民国时期文人墨客们的书画作品占了他收藏的一大部分，有苏六朋、苏仁山、居廉、居巢、端方、阮元、李济、陈梦加、王竹虚、李研山、邓芬等。这些作品的拍卖价多在几千元到几万元之间，陈俊明说，这样的价格甚至还比不上当今的某些三四线的画家。“这些可是当年领一时风骚，并在历史和学术上有一席之位的名家啊。”陈俊明叹息道。

　　拍场“厚今薄古”原因有三

　　为什么市场会“厚今薄古”呢?陈俊明认为主要有三点：一是随着时间的推移，当初这些名震一方的名人影响力减弱，而今人又对历史缺少研究，造成信息的不对称。其二，由于这些名家旧作需要更高的甄别眼力，不像当代画家的作品，相对容易鉴别，故藏家不敢贸然收藏。第三，由于当代名家的粉丝多，认知程度高，操盘的空间更大，在财富效应的带动下，吸引越来越多的玩家跟进，从而也加剧了收藏书画“厚今薄古”的情况发生。

　　陈俊明举例说，20年前，本地一位山水画家的价格已经3000元/平方尺，处于畅销之列，但由于该画家只注重市场走量而忽略了对自身艺术的提升，目前的价格依然停留在20年前的水平。因此，“不管是追古还是扬今，艺术品本身的学术性和独特性不能忽视。”陈俊明强调。

　　要学会将藏品置换升级

　　今年春拍，晚清到民国时期名家书画已显现出稳步回暖的迹象。陈俊明认为，这也是入市的好时机。他建议，收藏者首先要弄明白自己的收藏目的，是出于个人喜爱还是以投资为目的。若是前者的话，可以很随性。如果是投资，则还是不能完全脱离市场的走势。针对目前当代名家作品价格高企不下的现状，陈俊明认为，“收藏者不妨学习如何将藏品置换升级。”陈俊明比喻说：成功的收藏家懂得将铁换铜，铜换银，银换金。其中的诀窍是将部分接近价格顶端的艺术品抛出，换取其他上升潜力更大或爆发力强的艺术家作品。

　　陈俊明以自己的操作实践举例，某位兼工带意的花鸟画家市场价格是6万元/平方尺，目前市场接受度良好，但学术水平未见明显提高。另一位同等资历、才情更突出的花鸟画家价格是2万元/平方尺，发展势头已日渐显露。比较而言，2万元/平方尺画家的升值空间显然会比6万元/平方尺的要大。以目前的价格，还可以1件换3件。

　　对话陈俊明

　　当代也有名家作品被低估

　　收藏周刊：您提到晚清到民国时期，不少名家书画价值被目前的市场严重低估，那本土的近现代画家有这种情况吗?

　　陈俊明：也有不少。随便举例，比如符罗飞，1930年就考入意大利奈波利皇家美术大学研究院绘画系。1936年，应邀参加威尼斯国际艺术赛会，获意大利皇家金质奖，被当时的艺术评论界誉为“罕见的心灵画家”。在中国近现代的美术史上地位是非常重要的。现在市场上会偶而出现他作品，但价格才是几万元一张。还有岭南画派“天风七子”之一的黄少强，用西洋画技术从事国画绘制，在岭南画派中独树一帜，但目前的市场价格也是几万元一张而已。

　　收藏周刊：请分析一下原因?

　　陈俊明：首先是人们对这两位大家的艺术成就和历史地位缺乏正确的认识，而且流传下来的作品不多，题材方面也都是反映民间疾苦的多，不讨好大众的普遍审美。如此，自然追捧的人少。所以，市场价格和艺术价值有时并不成正比。